TP6: Animales de la Selva.

Objetivos:

Manejar magnitudes de tiempo.
Manejar magnitudes de espacio.
Experimentar con el manejo de materiales para la representación tridimensional.

Etapa 1. Investigación.

A) Selección del sujeto

Selección del animal.

Un buen día, en taller de Diseño Industrial, los profesores propusieron al alumnado realizar en un plazo de un mes y medio maquetas gigantes (20 o 10 veces más grandes de las dimensiones normales) de animales de la selva. Con la intención de profundizar en el manejo de magnitudes temporales y espaciales, y experimentar en la construcción de representaciones tridimensionales. Los trabajos terminados serian expuestos en el parque de la Facultad de Artes, por lo que debían ser resistentes al factor climático. El curso se dividió en once grupos de un promedio de diez personas por grupo. Entre todos confeccionamos una lista en el pizarrón de animales regionales. Cada grupo eligió entonces un animal de esa lista para representar. Nuestro grupo primero había pensado en hacer un escarabajo, pero al no figurar en lista terminamos eligiendo la víbora. Que pese a diferir mucho de nuestra primera elección, nos resulto afín a nuestros gustos y personalidades.

B) Investigación contexto selva

ANEXO C).

La formación selvática se presenta densa y muy diversificada en especies, cuyas alturas variables determinan los diferentes estratos de vegetación enmarañada, con enredaderas, plantas trepadoras y epifitas. Los bosques y montes naturales ocupan casi la mitad de su superficie y se encuentran muy alterados respecto a sus condiciones originales por la tala selectiva o el uso agrícola.

Con precipitaciones superiores a los 1.500 mm anuales, distribuidos en forma regular, lo que da lugar a una abundante red de arroyos y ríos que no siempre llegan a su nivel de base. Los suelos rojos de tipo laterítico, derivados de procesos de descomposición de rocas ricas en hierro en un ámbito húmedo, cubren el suelo de la región y transmiten al paisaje un colorido rojizo típico.

C) Investigación del Sujeto

Serpiente

Cambian la piel y la cubierta exterior de las escamas córneas de forma periódica, por lo general en una sola pieza, incluyendo la cubierta dura y transparente que les protege los ojos, puesto que las serpientes carecen de párpados móviles y los ojos permanecen constantemente abiertos.

Una característica sorprendente de las serpientes es su capacidad para desplazarse rápidamente sin tener patas. Utilizan cuatro tipos diferentes de locomoción; la más habitual es el movimiento ondulante, llamado método serpentino, en el que la serpiente empuja contra el suelo la parte trasera de cada curva u ondulación y se desplaza suavemente hacia delante con movimientos fluidos. Otro método es el llamado rectilíneo o de oruga y sólo lo utilizan las serpientes más pesadas. La piel de la superficie ventral de estas serpientes se mueve hacia atrás y hacia delante por la acción de poderosos músculos y las anchas escamas del vientre se clavan en la tierra permitiendo al animal desplazarse. Este método ha dado lugar a la idea errónea de que las serpientes “caminan sobre las costillas”; de hecho, éstas no se mueven en ninguno de los cuatro tipos de movimiento. Varias especies del desierto utilizan un tipo de locomoción especial, llamado golpe de costado, para desplazarse sobre la arena suelta; es el caso del crótalo. En este método, la serpiente hace rodar lateralmente el cuerpo a lo largo del suelo con un movimiento en forma de bucle. El cuarto método es llamado de acordeón porque el cuerpo se estira y se recoge alternativamente mientras la serpiente se mueve desde un punto de anclaje hasta el siguiente, y se utiliza para cruzar superficies lisas y para trepar. El más común de los cuatro, y el que permite a todas las serpientes alcanzar su velocidad máxima, es el método serpentino. No todas las serpientes pueden usar todos los demás métodos.

El cuerpo largo y delgado de las serpientes contiene numerosas vértebras —nunca menos de 100 y a veces más de 300—, cada una de ellas con un par de costillas, las dos primeras conectadas a la cabeza. El esqueleto es de estructura ligera y presenta características específicas que permiten una gran libertad de movimientos.

Ambas mandíbulas disponen de numerosos dientes afilados, similares a agujas, todos ellos curvados hacia atrás, en dirección al fondo de la boca. Están dispuestos en seis hileras paralelas al eje longitudinal de la cabeza —es decir, dos hileras a cada lado de la mandíbula superior y una a cada lado de la inferior. Excepto en las especies venenosas, los dientes son macizos y se reemplazan cada cierto tiempo

Las especies venenosas tienen dos dientes huecos, denominados colmillos, en cierto modo similares a una jeringuilla hipodérmica, que se sitúan en la parte delantera de la mandíbula superior. Al igual que los demás dientes, son reemplazados periódicamente y el colmillo nuevo crece antes de que el viejo se caiga. Así pues, durante un breve espacio de tiempo, la serpiente puede tener dos colmillos a cada lado de la mandíbula.

El veneno es una mezcla compleja de proteínas que destruyen diversos tejidos del cuerpo, inmovilizando o matando a la presa. Los venenos se clasifican a menudo en dos grandes categorías: neurotóxicos, que son los que afectan al sistema nervioso, o hemotóxicos, que afectan a la sangre. De hecho, todos los venenos contienen elementos de ambos tipos, pero lo usual es que uno de ellos predomine. En general, el tipo neurotóxico es más eficaz, ya que actúa sobre el sistema nervioso central produciendo un fallo respiratorio o cardiaco. Las hemotoxinas destruyen las células de la sangre, el revestimiento de los vasos sanguíneos y otros tejidos

Muestran una marcada capacidad de adaptación a la vida en cautividad y algunas pueden llegar a ser bastante mansas. Los miembros de muchas especies se muestran nerviosos y excitables cuando son capturados, pero suelen responder rápidamente al buen trato y los cuidados.

Aunque carecen de voz, muchas veces emiten siseos a gran volumen

Las serpientes son sordas a los sonidos transmitidos a través del aire. Así, una serpiente de cascabel no oye el sonido producido por otra, ni la cobra el sonido de la flauta del encantador de serpientes. Sin embargo, pueden percibir vibraciones a través del suelo o de cualquier objeto con el que estén en contacto. Los crótalos presentan unas fosetas termosensitivas en la cabeza, entre el ojo y el orificio nasal; y las boas y las pitones también tienen receptores similares que se encuentran en orificios labiales.

Todas las serpientes son carnívoras y se alimentan de gran variedad de animales, desde insectos, arañas y caracoles hasta ranas, ratones y ratas. Curiosamente, algunas se alimentan sólo de otras serpientes.

La mayoría de las serpientes son ovíparas y ponen sus huevos en algún lugar recogido, pero también hay especies ovovivíparas y algunas vivíparas. Tanto los huevos como las crías pueden llegar hasta 100 por puesta, pero lo habitual es que sean muchos menos. Los cuidados parentales no existen en lo que se refiere a las crías, aunque algunas especies protegen los huevos durante el periodo de incubación; la hembra de la pitón incluso los incuba. El crecimiento es bastante rápido y las crías alcanzan la madurez en el transcurso de 1 a 5 años. La edad más avanzada que se ha registrado entre estos animales es de poco menos de 30 años, tanto en la boa constrictor (Boa constrictor), como en la pitón tigrina (Python molurus), la pitón real (Python regius) y el crótalo de bosque (Crotalus horridus).

La familia Colúbridos es la más grande y comprende las especies más comunes en todo el mundo, a excepción de Australia, donde la familia Elápidos es la dominante. Este segundo grupo engloba algunas de las serpientes más mortíferas del mundo, como las mambas, las cobras y las serpientes de coral. Otros dos grupos importantes de serpientes venenosas son el de los crótalos, entre los que se incluye a la serpiente de cascabel, la surucucú y la labaria o nauyaca real de la familia Crotálidos, y el de las verdaderas víboras, como la víbora europea, de la familia Vipéridos, en la que a veces se engloban ambos grupos. Las serpientes más grandes del mundo pertenecen a la familia Boidos, que comprende las boas y las pitones. Algunos miembros de esta familia no alcanzan nunca una longitud superior a los 0,6 m; los gigantes de la familia pueden llegar, en ocasiones, a medir más de 9 metros.

Etapa 2. Materialización.

A) Modelado y Maquetas

Maqueta

Nuestro primer intento de maqueta, consistía en varias de sus partes separadas moldeadas en arcilla, nuestro conocimiento de la forma de la víbora era escaso y el resultado de la maqueta fue algo desalentador. Para la siguiente semana, con mas conocimiento de la forma que queríamos darle a nuestro proyecto, preparamos una versión completa construida sobre una rama, de aproximadamente cincuenta centímetros de largo, pero al secarse la arcilla se resquebrajo y cayo en pedazos. Por lo que solo nosotros pudimos verla viva.

B)Desarrollo en sobre escala

Definición de la forma.

Después de un largo proceso evolutivo de bocetos y reflexiones, logramos definir a que queríamos llegar con nuestro proyecto: Construir una representación de una serpiente, trepada en el árbol que esta a la izquierda de la entrada del edificio en el que tenemos clases, con la cola en la parte más alta y la cabeza abajo, mirando a la gente; así mismo quisimos expresar un mensaje de protección del medio ambiente, e incluir en la maqueta un sistema por el cual expulsara agua por la boca cuando lloviera.

C) Exploración de materiales y técnicas a aplicar

Selección de materiales.

Estructura

Yisel Sarasua (casi miembro del grupo, ver en Registro de experiencia del proceso) nos propuso utilizar varillas de cable canal en desuso que ella poseía para armar la estructura. Era el material perfecto: liviano, flexible e impermeable. Para darle forma orgánica, armamos aros con las varillas de plástico. Cortándolas del largo adecuado, flexionándolas hasta alcanzar la curvatura deseada, agujereándolas en sus extremos y atándolas con trozos de alambre a través de los agujeros para que mantengan una forma circular. Primero pensamos en unir todos los aros envolviéndolos con algún tipo de tejido, obteniendo así una sola pieza flexible capaz de enroscarse en el árbol. Pero, en realidad, nos resulto mucho más práctico atar los aros con cinco varillas de cable canal transversales, formando así módulos, de no más de dos metros cada uno, que después fueran más fáciles de unir entre sí cuando se realizara el montaje sobre el árbol.

Escamas.

La misma persona que nos brindo el material para hacer la estructura, nos dio la idea de hacer las escamas con botellas de plástico. Sin embargo, descubrir que técnica utilizar nos llevo bastante tiempo (y esfuerzo) determinar como cortar las botellas y como acomodarlas sobre la estructura. Decidimos cortar las botellas por la mitad (obteniendo dos escamas por cada botella y descartando el pico y el fondo), y hacerle cuatro agujeros, dos arriba y dos abajo para poder unir unas con otras.

Aunque primero pensamos en formar anillos en torno a la circunferencia del animal, de modo tal que después guiara la pintura, terminamos determinando poner las botellas a lo largo, ya que vimos que de esta manera podríamos aprovechar mejor la flexibilidad de las botellas. Después de que las botellas pasaran por este proceso (cortado y agujereado), armamos mallas del largo y ancho adecuados para recubrir la estructura en 2 mitades longitudinales. Sacando cuentas al final, utilizamos unas doscientas treinta botellas, sin contar la cabeza y el nudo de la cola.

Experimentación con la cabeza y la cola

En el momento de definir la forma de la cabeza empezamos a experimentar con madera y telgopor, comenzando a hacer dos versiones diferentes en forma simultanea, pero la tercera fue la vencedora, realizada la estructura con varillas de cable canal al igual que la estructura del cuerpo. Luego forramos la estructura con bolsas de cebolla para darle mas volumen, y sobre estas cosimos botellas de plástico chiquitas. La experimentación con los rasgos (ojos, colmillos y lengua) no fue menos casual. Probamos primero hacer los colmillos con alambres en forma de espiral, pero su falta de volumen nos hizo inclinar hacia el plástico de alto impacto que también utilizamos para la lengua bípeda. Los ojos también fueron evolucionando, desde ser simplemente pintados a buscar un efecto transparente con papel celofán o tratar de darle cierta luminosidad con discos compactos, hasta llegar a darle algo de profundidad, utilizando los costados de un bidón de agua de cinco litros y para las pupilas el fondo en forma semicircular de los bidones de soda.

La cola también tuvo unas tres versiones diferentes, después de descartar dos fuentes distintas (una de plástico y otra de metal) decidimos construir un embudo nosotros mismos. Armando la estructura con cable canal y forrando el interior con material impermeable.

Pintura.

No fue necesario dar muchas vueltas en la elección de los colores, nos remitimos ala serpiente coral y utilizamos el negro y el blanco para generar contraste y el rojo para provocar agresividad. Para escapar del estereotipo de los anillos, hicimos varías muestras de la distribución de los colores. Quedando seleccionado un diseño de rombos que van formando líneas quebradas en sus contornos y uniones. Si ya veníamos utilizando materiales reciclados, ni siquiera tuvimos que invertir en pintura, entre ambas agrupaciones universitarias nos dieron cinco litros y medio de pintura. El momento de pintar la serpiente fue el que más disfrutamos, y también en el que más nos ensuciamos.

D) Montaje

Selección de la ubicación

En nuestros primeros bocetos (eróticos o agresivos) la serpiente estaba apoyada en la tierra. Sólo cuando el grupo llegó a su formación final (Actis, Maciel, Zovich) y comenzamos a reflexionar juntos cual seria su mejor ubicación, surgió la idea de colgar la serpiente de un árbol. Decidimos que lo mejor seria colgarla de un árbol porque así ganaría en fuerza expresiva y además estaría enlazada a su ambiente natural. Elegimos un árbol fuerte como para sostener una maqueta de cierto tamaño y que fuera visible a todos los transeúntes que por allí pasaran.

Pruebas de la estructura sobre el árbol

Después de tener listos los módulos de la estructura, y antes de ponerles las escamas, hicimos dos presentaciones de estos sobre el árbol. Y afortunadamente lo hicimos, ya que en la primera vez advertimos que nos sobraban dos metros de estructura, y en la segunda terminamos de comprender como hacer para que la serpiente diera una vuelta en el árbol.

Montaje sobre el árbol

El momento de mayor esfuerzo y satisfacción fue seguramente el montaje de la serpiente sobre el árbol. Necesitamos bastante ayuda para llevarla hasta arriba del todo y varias horas para terminar de unir todas las partes. A cada segmento que agregábamos íbamos tomando conciencia del resultado final. Pero sólo pudimos entender del todo como quedaría cuando la vimos terminada, ya que la percepción de la forma cambia mucho de los fragmentos separados a la unión de todo y la comparación de tamaño con respecto al árbol. Sabíamos que nuestra serpiente era grande, pero no cuan grande, o cuan impactante, o cuan hermosa hasta que la vimos terminada. Muy satisfechos con nuestro trabajo decidimos reunirnos entre nosotros a festejar a la noche siguiente.

Etapa 3. Registro y comunicación.

A) Memoria conceptual (valores agregados)

Metáforas

Basándonos en catedrales góticas, donde en las esquinas de las canaletas de los tejados hay gárgolas que escupen agua cuando llueve, quisimos crear el mismo efecto. Fue así que armamos un embudo para poner arriba en la cola para recibir el agua de lluvia, y pusimos una manguera en el interior para conducir el agua hasta su boca, donde la escupiría al igual que las gárgolas góticas. Y esto no es solamente una teoría, tenemos testigos de que realmente funciono.

El hecho de que la serpiente este trepada a un árbol es una metáfora sobre la protección de los árboles y los montes. Siendo estos “Animales de la Selva” consideramos importante la preservación de su medio ambiente natural. A esto también se liga la utilización de materiales reciclados.

La agresividad de sus rasgos fue algo absolutamente necesario y natural, ya que en el consciente colectivo esta asumido que las serpientes son peligrosas. Y al haberla hecho más tranquila o bondadosa hubiéramos corrido el riesgo de que pareciera mas un gusano u oruga que una víbora.

B) Registro de experiencia del proceso.
Formación del grupo

La formación original del grupo contaba con Emanuel Maciel y Roberto Galeano. Posteriormente se unieron Carlos Mercado y Abigail Zovich. Yisel Sarasua estuvo a punto de unirse, motivos personales la mantuvieron en el grupo del carpincho. Fue entonces cuando Roberto Galeano abandono la carrera y el grupo estuvo a punto de dividirse por completo. Pero entonces se unió Alicia Actis y decidimos salvar el proyecto. Ya no por el grupo, ni por el trabajo (que sabíamos seria mucho menor en grupos más numerosos) sino por el espíritu del animal. La serpiente domino nuestra voluntad y nos mantuvo unidos pese a todos los obstáculos. Lo único que queríamos era construir la víbora.

Disponibilidad del lugar de trabajo

Elegimos trabajar en el aula taller que ofrecía la facultad por sus beneficios: máxima cercanía al lugar final del proyecto (cero problemas de transporte), ahorro de consumo eléctrico en nuestras respectivas casas, espacio amplio, comodidad, además de la posibilidad de escapar de nuestras casas y desenvolvernos en un espacio diferente. Sin embargo varías veces tuvimos problemas respecto a la disponibilidad de la llave, más que nada en el comienzo.

Trabajo en equipo

Todos trabajamos duro y parejo en el grupo. Los tres nos esforzamos por el proyecto y lo cobramos con múltiples heridas: desde rasguños y agotamiento físico, hasta cortes graves y quemaduras. Los aportes intelectuales en cuanto a la definición de la forma también fue de los tres en igual medida. Este proyecto nos costo sangre, sudor y lagrimas, pero también disfrutamos mucho en hacerlo. Tratamos de mantener nuestro espacio de trabajo lo más desordenado posible, ya que ahí encontramos tranquilidad y belleza. De todo enfrentamiento de posiciones respecto a cómo hacer la maqueta recurríamos a la mayoría simple, siendo que en nuestro grupo dos ya son mayoría

(por 2 votos contra 1).

Alicia Actis

Emanuel Maciel

Abigail Zovich

Nudo de serpientes

La serpiente avanza, devorando la tierra. Atravesando la noche, cruzando las aguas, quemando las flores. Despertando, después de tantos siglos. Asesinando todo lo que hay –y lo que no hay– en su camino. Abrazando a las hembras, abrasando a los hijos. Arrasando con todo, arrastrando las sombras.

La serpiente resuena en la oscuridad, gimiendo de dolor, con el vientre hinchado. Pero sigue tragando, purgando los pecados, haciendo nudos en su esófago, enhebrando lobos y palomas unos tras otros entre los anillos de sus costillas.

La serpiente engorda, pero no deja de hundir en su boca las palabras de los hombres. De todos los hombres exiliados, desterrados, masacrados, liberados, infectados, marcados, desformados, informados, ejecutados, ahorcados, incinerados, cultos, ocultos, despiadados, crueles, injustos, codiciosos, humildes, cobardes, cegados, lejanos, prohibidos.

La serpiente inicua ingiere las caras de la gente y engrasa sus máscaras, para que no chillen al decir una verdad. La gula la persigue, la hipnotiza, descubre sus escamas y la somete al miedo.

La serpiente enlaza los mundos, digiere la vida, regurgita y vuelve a ingurgitar con lujuria todo el mal. Absorbe todo, revuelve en su estómago la lava del fondo de los volcanes, su sangre son los ríos que fluyen, en sus pulmones se enfría el nitrógeno y sus ojos son las miradas de miles de espejos, en los que nos reflejamos todas las mañanas.

La serpiente conoce el principio del terror, de lo más recóndito del alma, donde cae y consume el vacío. El tiempo es revelado, descompuesto, mezclado, fusionado. Cada pequeña estrella es desnudada de su luz, apagada eternamente, en la inmensa penumbra del espacio.

La serpiente culmina el acto ritual, se entrega, se inhibe, se suicida, se resiste quizás, pero al final se rinde. Otra serpiente la engulle y la tira a su hondo tórax, donde yacen más serpientes, que se enredan y se comen, se muerden, se entrelazan, se aparean, se observan en la completa oscuridad, mirando la nada detrás de la nada.

El nudo de serpientes avanza, siempre avanza, cruzando el negro abismo del cosmos.

por A. Zovich

Proyección y su Aplicación.

Primero fue la selección en clase de todos los animales de la selva que podíamos elegir para representar. Nuestra primera opción habría sido un escarabajo, pero no estaba en la lista. Así que elegimos la víbora, porque era el animal más acorde con nuestra energía. Nuestros primeros bocetos eran en su mayoría puramente expresivos y de experimentación. De hecho en esos primeros bosquejos nos planteábamos hacerla con todo su cuerpo enroscado en el piso y la cabeza erguida sobre el cuello, es decir, en posición defensiva. Para llegar a la decisión final de colgarla sobre el árbol tuvieron que pasar unas cuantas semanas, las vacaciones de invierno y algunos cambios en la formación del grupo. Definidos los integrantes y la ubicación, la solución para el material de la estructura y el recubrimiento con las escamas provinieron de una persona externa al grupo. Quedando seleccionadas varillas de cable canal para armar una estructura liviana y flexible, y botellas de plástico cortadas al medio en forma longitudinal para darle la textura de las escamas en la superficie. Sin embargo la forma definitiva de la estructura, aunque parezca simple, tardo en pulirse. Primero se pensaba introducir madera, poliestireno y otros materiales en su interior para sostener los aros; pero finalmente, y después de ver una película que nos mostró Longhini, llegamos a la síntesis de unir los aros con varillas de cable canal transversales, y formando módulos que después pudieran ensamblarse en el momento de montarla en el árbol. Con los primeros bocetos surgió la idea de hacer que escupa agua cuando lloviera, pero hasta empezar la maqueta dudamos de hacerlo. Nos decidimos a seguir con esa idea como un desafío. Planeamos entonces poner una especie de embudo en la parte superior y una manguera que recorriera el interior de la estructura para transportar el agua. Uno de los trabajos mas arduos fue cortar, agujerear y coser cada una de las botellas. Esto si lo hubiéramos pensado bien antes de hacerlo no lo habríamos hecho nunca, pero al trabajar día a día y sin dudar mucho no nos pareció tanto en el momento de hacerlo. La cabeza y la cola en forma de embudo no fueron un problema menor. Las primeras construcciones de la cabeza incluían madera y telgopor, pero otra vez la solución fueron los cable canal. Para el embudo de la cola primero se pensó en poner una fuente, luego apareció otra, pero finalmente la victoria fue otra vez para el cable canal, esta vez revestidos interiormente con papel impermeable. Los últimos dos días de trabajo fueron decisivos para hacer los rasgos principales de la cabeza (ojos, colmillos y lengua), que una vez más fueron hechos con cable canal, no… mentira… plástico de alto impacto forma los colmillos y la lengua, y los ojos son partes de botellas (de 5 litros de agua la cubierta y la pupila del fondo de bidones de soda). Como verán hasta ahora solo utilizamos materiales reciclados (hasta el alambre conseguimos), y es que ahora viene lo interesante, ni siquiera tuvimos que invertir en pintura, entre ambas agrupaciones universitarias nos dieron 5 litros y medio de pintura (2 de negra, 2 de roja, 1 de blanca y medio de amarilla). Así que nuestra única inversión directa fue un pincel de 1 peso con 75 centavos que compramos el día del armado para pintar el borde de los ojos. Elegimos colores agresivos para darle carácter a la víbora: rojo, negro y blanco para generar contraste. Pintamos de forma rápida y ensuciándonos mucho las manos, fue realmente una de las partes que mas disfrutamos. Pero verdaderamente el momento más cansador y satisfactorio fue el armado final sobre el árbol. Solo en ese momento pudimos tomar consciencia de la naturaleza de nuestro trabajo. Pese a que ya habíamos probado la estructura varias veces, nunca nos habíamos imaginado que el resultado nos causaría tanta impresión. La textura de las botellas y el contraste de la pintura le dieron volumen y vida a la serpiente. La posición de la cabeza surgió a partir de un problema de montaje, originalmente la mandíbula inferior iba pegada al árbol, pero como toda la estructura se desplazo hacia abajo fue necesario levantarla y sostenerla con unos tensores para que quede sostenida en el aire y observando al publico transeúnte.

Discusiones dentro del grupo siempre las hubo, por lo que recurrimos a la democracia directa cuando las decisiones no eran unánimes. Nuestro proyecto, al igual que los materiales con los que esta construido, es muy flexible, se fue adaptando a los materiales, al tiempo, a nuestros caprichos, a los cambios. Fue evolucionando a medida que aprendíamos como manejar los materiales y los conceptos que queríamos que expresara. Nuestro proyecto, también, fue muy disfrutado, de ahí es, en parte, su nombre: Multiorgásmica.

Trabajos con la reutilización de material descartable, transformando residuos en una obra de diseño. Desde este punto de vista ecologista, nos interesa resaltar la protección del medio ambiente y de los árboles. Nuestro ambiente de trabajo reflejaba nuestra personalidad. Disfrutamos hacer la maqueta en el total desorden, el nido de la víbora.

Nuestro pequeño grupo verdaderamente se ha mantenido unido por el deseo de construir la víbora, el espíritu del animal prevaleció sobre nuestra voluntad y nos domino por completo. Cargada de un fuerte peso simbólico, Multiorgásmica representa todos nuestros temores y deseos ocultos. Al brotar agua de su boca, expulsa todo el veneno de su cuerpo. Maldita por todos nosotros, no conoce otro sabor más que el sabor de la lluvia. Hija de la noche, Su cabeza baja acercándose a la tierra, uniéndose a la naturaleza de la que forma parte. Se aferra al árbol para protegerlo, es su eterna guardiana. El terror en sus ojos es el presagio del fin del mundo.